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季羡林谈散文

“散文”这个词儿是颇为模糊的。最广义的散文，指与诗歌对立的一种不用韵又没有节奏的文体。再狭窄一点，就是指与骈文相对的，不用四六体的文体。更狭窄一点，就是指与随笔、小品文、杂文等名称混用的一种出现较晚的文体。

散文的精髓在于“真情”二字，这二字也可以分开来讲：真，就是真实。不能像小说那样生编硬造；情，就是要有抒情的成分。抒情要真挚动人而又不弄玄虚；叙事不容虚构又要有文采，有神韵。即使是叙事文，也必有点抒情的意味，平铺直叙者为我所不取。

有一些散文家的论调，说什么：“散文的特点就在一个‘散’字。‘散’字，松松散散之谓也。”又有人说：“随笔的关键就在一个‘随’字。‘随’者，随随便便之谓也。”他们的意思非常清楚：写散文、随笔，可以随便写来，愿意怎样写，就怎样写。愿意下笔就下笔，愿意收住就收住。不用构思、不用推敲。率意而行，一片天机，挥洒自如，如天马行空。何等潇洒，何等自如。我对这种说法是有怀疑的。写散文不能说是“难于上青天”，但也绝非轻而易行，必须惨淡经营。应当经过一番磨练，下过一番苦功，才能有所成，绝不可掉以轻心。信手拈来的妙文，是在长期惨淡经营的基础上的神来之笔。综观古今中外各名家的散文随笔，既不见“散”，也不见“随”。它们多半是结构严谨之作。绝不是愿意怎样写就怎样写的轻率产品。

没有身边琐事，就没有真正好的散文。所谓身边琐事，范围极广。亲属之情占有极其重要的地位。在错综复杂的社会生活中，亲属和朋友的生离死别，最容易使人们的感情激动。此外，人们也随时随地能遇到一些美好的、悲哀的、能拨动人们心弦的事物，值得一写。自然景色的描绘，在古今中外的散文中也占有很大的比例。读了这样的文章，我们的感情最容易触动，我们不禁会想到，我们自己对待亲属和朋友有一种什么感情，我们对一切善良的人，一切美好的事物是一种什么态度。

千万不要勉强写东西，不要无病呻吟。要细微观察，反复酝酿，然后才下笔。

创作的激情有了，简练揣摩的功夫也下过了，那么怎样下笔呢？写一篇散文，不同于写一篇政论文章。政论文章需要逻辑性，不能持之无故，言之不成理。散文也要有逻辑性，但仅仅这个还不够，它还要有艺术性。古人说：“言之无文，行之不远”。又说：“不学诗，无以言”。写散文绝不能平铺直叙，像记一篇流水账，枯燥单调。枯燥单调是艺术的大敌，更是散文的大敌。

（摘自季羡林：谈写作）

附注：季羡林堪称散文大师，1978年后曾任北京大学副校长，中国社会科学院南亚所所长等职。他的散文《赋得永远的悔》，曾获得中国最高文学奖鲁迅文学奖的荣誉奖。

印华作协与国际日报联合举办的第三届“金鹰杯”华文散文创作征文比赛。已经开始征稿，截止日期为2007年9月1日。获奖名单11月份通过报章公布。12月份举行颁奖典礼。希望大家踊跃参加。参赛表格可向印华作协领取或由报章剪取。