印华作协网站/何华实作协邀吴协和主讲剧本座谈会电影与戏剧应能反映社会现象印华作协邀著名制片家吴协和举办电影文学讲座会

电影与戏剧应能反映社会现象
印华作协邀著名制片家吴协和举办电影文学讲座会

何华实

袁霓、狄欧等作协领导人陪同嘉宾合影。

印华作协于2011年2月19日（星期六）约下午1时半在雅加达总会所邀请我国著名制片家吴协和，为文友们主讲电影或戏剧文学与如何写剧本，以及剧本和写作的关系。与会者除了写作文友之外还有教育家邱瑞琳、华社领导人吴明理、企业家刘正昌等数十人，作协方面则有袁霓主席、莎萍与狄欧副主席、松华秘书长及杨思萍、张颖、雯飞、燕雁飞、那善童、杨叶青、周福源等一群理事。

左起：狄欧、吴协和、袁霓、杨思萍。

著名制片家吴协和。

吴协和在讲座会上表示，电影和戏剧是一对艺术姐妹，而且这对艺术姐妹与写作具有密切关系，编写剧本或剧本写作与小说等其他文学形式具有相似之处，而编写剧本就是电影和戏剧的灵魂，就如盖房子之前拟制的设计蓝图。

编写剧本主要有两种方式，首先是制作原创，其次是把名著加工改编，也可以两者并用，或四处收集资料。

印尼电影业曾经有一段辉煌时期，但后来因设立的条例繁琐，牵制着多方面的发展，甚至使印尼电影业倾向低级趣味的色情演出，反而被马来西亚等邻国后来居上，新加坡和香港等地犹有更先进的发展。

提及国际电影业时，吴协和指出，李小龙首先把含有华人文化习俗的电影打入好莱坞（Hollywood），把李小龙和“中国功夫”广泛介绍给国际社会。也为成龙、巩俐等华人电影红星登入世界电影业殿堂铺平道路。

电影剧情应防平铺直述，导演最好能动动一点脑筋，做到情节环环相接、曲折离奇、惊心动魄，终而令观众拍案叫绝；或者通过剧情的张力和深度，让观众感到温馨，感到人间有爱。即使具有历史性特大事件的电影，也可运用这种手法。吴协和当时举例《唐山大地震》所描绘的“23秒、32年”的故事，以及小登的母亲的两难选择。

座谈会一角。

然而，电影剧情在某个限度也可利用平铺直述的手法，吴协和以《大红灯笼高高挂》为例，当时著名导演张艺谋特意让巩俐数十秒的时间在观众面前亮相，并添加她和继母的对话，表明这位大红星无法抗拒财迷心窍的继母的强迫，要嫁给一位她不曾见过面的人。而且张艺谋这位不以常规出牌的导演，还让乔府五位太太一一登场，但始终没有让观众看到乔府多妻老爷的嘴脸。

左起：莎萍、那善童、邱瑞琳、燕雁飞、狄欧、吴协和。

吴协和畅谈电影与戏剧文学。

电影和戏剧取材要有突出性，要能反映现实社会的怪异现象，申诉人间之不平，推动改善社会制度。吴协和还说，编写剧本也像写作一样，可以适当的安排伏笔或卖关子，而电影还可利用突出的镜头发挥剧情的吸引力。

吴协和第一部监制的电影是《长夜漫漫》（Bernapas dalam lumpur），剧中讲述一位妓女与企业家的相遇、相知、相爱的经过。吴协和声称，这部电影之所以一炮打红，并获印尼电影界权威的嘉奖，并非只是描绘一个妓女很幸运遇到白马王子，而是说明两个不同阶级的人，能通过深入沟通和互相瞭解，为两个不同阶级化解矛盾，消除隔阂。最后，不但这位妓女能从良，企业家也因为体会到贫穷阶级的痛苦生活，毅然放弃收购破落工厂地皮的计划，反而鼎力赞助这间工厂，让它恢复生产，让员工们返回到正常的生活。

袁霓主席在总结座谈会时表示，感谢吴协和制片家如此热情为大家深入浅出的讲述电影、戏剧的制作和意义。她还希望双方能进一步的合作，探讨有关把印华社会改革进程以电影、戏剧的方式公诸于世。